Nap,Eat,Play

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  小明跟小四說的：「要改變我，我就跟這個世界一樣，
  這個世界是不會改變的。你怎麼不明白呢？這個世界是不會為你而改變的。」
 

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上次夢遊演唱會完，

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看完伊阪幸太郎的重力小丑之後
沒什麼動力想要去看他其他的作品
雖然他被日本書店店員票選為最想推薦的作家

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   Desparate Housewives 5X19 Look Into Their Eyes and You See What They Know
 
                                                                             
  比起Rex,George,Nora等人 Edie應該算最大牌的領便當者
  也是最符合中文譯名「慾望師奶」的師奶了
  所以還是要發文來緬懷一下她的啊～～

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    從八點十分，到八點四十五分，晚上的地下鐵。從白天的沈重壓力，
  到待會兒回家以後的寂靜孤獨；從交錯的地下鐵路徑，到迷失的夜晚裡
  淒涼的哭嚎，我們在地下鐵裡彼此不問名姓的短暫交會，人與人變得溫
  暖而有生氣。

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前兩週趁著上日文課前的空檔，到植物園走走，
結果在園內遇見一隻不怕人的貓，
不，不只是不怕人，根本就是一隻黏人的小貓。
 

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   看推理小說也有好幾年了
  雖然接觸的僅限於城邦和獨步引進的日系推理
  因為蠻信賴編輯的眼光 只要是這兩家出的系列 基本上也不挑剔
  但目前為止還是有三本是嘗試看了卻沒看完的：
  「事件」、「異常」、「殺戮之病」

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看完十一字殺人，唯一的感想就是
很難想像東野圭吾也曾有這麼本格派的時期～
當然對於喜愛社會派遠勝於本格派的我而言
這句話是有點帶著批評的意味的…
雖然東野的出道作[放學後]在犯罪手法上也可說是本格的設定
但比起來這本卻更像從前看過的老派本格
[缺乏現實感]和[為意外而在最後才揭露的天外飛來一筆的設定]是我對本格推理最不滿之處
(最常見的劇情大概就是富豪請一群人去別墅作客 卻因下雪而山路中斷
然後其中有人死了 而且富豪通常還有一個年輕美艷的續絃 XD)
不管是在劇情上
孤島殺人、有限的眾人中找兇手、不在場證明等都未脫離傳統推理小說的結構限制
缺乏現實感的設定 感覺有那麼一點為推理而推理 
而最關鍵的兇手 我也在看到一半時就猜到了
並不是因為劇情的鋪陳而嗅到線索
而是因為這本小說的出場人物中會讓人覺得有意外性的人物也就只有那麼一個
這種意料之中的意外  不只是缺乏驚喜  甚至可說是有點乏味了

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  昨天去看了一部名為「尋情歷險記」的紀錄片，
  在奧斯卡季的強片環伺下，
  在沒有太多宣傳的情況下就這樣默默地上映了。
  我也是三天前才知道有這部紀錄片存在。
  導演雖然曾以「再會了，一九九九」獲得台北電影節首獎，
  不過該片是導演的個人抒發，抽象的手法，看完了也沒什麼感想。
 

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